День и ночь

Лишь только ночью понимает день

Как он устал.

И падая в подушку

С самим собой играет в города,

злых птиц, слонов, овец,

слова – слова.

А после спит, не видя как
Русалка - ночь играет в прятки

N.K

Минус 30... уставший четверг... особенно остра потребность тепла

Мой ангел, отпусти свой страх

Настороженный и тревожный

В нем смысла нет, он весь во льдах

Во снах, в словах, в делах ничтожных

Вчера ушло, его уж нет

И мир сегодня акварелен

Как в голубых глазах твоих

Он чист, прекрасен, запределен

Эпикриз

боюсь заснуть и вдруг проснуться

в одной из параллельных сфер

где местный бог углем и мелом

тебя мне НЕ нарисовал

Ночное

       Она

Не дышу

Руку твою на плече

Не спугну

Слышу как в темноте

Гулко тикает кровь

Духи дома не спят

Любопытно глядят

На тебя, на меня

Утра ждут и огня

Не дышу

    Он

Не скажу

Нежного шёпота с губ

Не верну

И по шее скользит

Твоего солнца прядь

От тебя не уйти

Не сберечь, не спасти

Колыбель жадных рук

Разрывается вдруг

Не скажу

Спит Озирис

Спит Озирис. На небе война

Борются снежные мухи

И погибшие легионы

Падают на дома

Зима

Будет долгой

V.S.

Как просто под чашку какао

Потерять равновесие, право

Не молчать, не смотреть

А глупеть и глупеть

Выдавая себя с потрохами

Олдбой

          
        К вопросу о насилии в кино. Когда несколько лет назад смотрела "Кожу, в которой я живу" (http://makedonskaja.blogspot.ru/2011/10/blog-post_12.html) , поразил шикарный симбиоз красоты картинки и почти осязаемой мерзости происходящего, которая буквально ощущалась кожей. Притягательно и отталкивающе одновременно. Альмодовар изящно изнасиловал мораль, а зритель еще и удовольствие получил... или не получил, у кого - как. Может кого-то эмоционально стошнило, всякие нежные натуры бывают…

         

Oldboy. Постер с http://www.kinogallery.com

 Нечто подобное возникает от "Олдбоя" Спайка Ли. Только совсем не так изящно, а скорее в духе мортал комбат.  История, построенная на насилии с многочисленными анатомическими подробностями в духе Золя, при этом  эстетически притягательная со всей отталкивающей и болезненной перверсией. И хотя оригинальный южно-корейский «Олдбой» более отвязный  треш,  но американский  фильм при всех использованных  ходовках первоисточника  шокирует сильнее. Не буду утверждать, что это такой уж стоящий фильм, новое слово в кинематографе и т.д и т.п. Абсолютно нет.  Его и к просмотру то рекомендовать бы не стала, в отличие от той же «Кожи». Однако. Что точно можно получить от этого фильма, так это энергетический выплеск. Не будем называть сие высокопарно катарсис, просто выплеск отрицательной  физической энергетики,  как от общения с боксерской грушей. Лично мне, после длительной домашней терапии Вуди Алленом, который мягкими лапами своего интеллектуально - ироничного гения  прекрасно расслабляет нервы и оставляет приятное послевкусие с нотками миндаля, такая вот дикая встряска от мужика с молотком оказалась кстати.

     И еще, в Олдбое ведь, как ни странно, есть мораль и внутренняя логика. Причем такие же, как у упомянутого мной мягкого Вуди в «Мечте Кассандры» и у Альмодовара в «Коже», а также в «Одиссее» Гомера и во всей многоярусной сюжетной массе мировой литературы и кинематографа.  А именно:  за любой проступок  когда-нибудь придет расплата, и не всегда в качестве мук совести, на которые так легко забить.  Чихнул не туда, проверь, не нарушил ли ты этим покой какого-нибудь психа, иначе сидеть тебе потом в заточении 20 лет или еще что покруче. Любой человеческий поступок рождает цепь трагических событий. Старо, как мир? Естественно. А разве можно придумать что-то новое?!