Не помню

В янтарной капле воспоминаний

Застыли образы прикосновений.

Приходит кто-то, уходит кто-то,

Лишь оставляет свои тени.

Как тот торшер- страстей свидетель,

Что вынесли, увы, на свалку,

Как будто был, а может, не был,

И выцвели ль на нем фиалки.

А помнишь, как рука касалась

Того плеча...

Или другого...

И трепетно тогда казалось,

И свеже всё и незнакомо?

Не помню... Нет.

Янтарь мутнеет.

Уйдите, тени!

Уйдите,

              тени!

Беги, Даг, Беги!

     

        И снова здравствуйте, «разрушитель реальности» Филип Киндред Дик! Мастер фантастически-реалистической идеи манипуляции сознанием, с 1982 года столь любимой американской киноиндустрией. Пусть мистер Филип Киндред и не входит в большую тройку  фантастов, зато в плане экранизаций его произведений, ему изрядно повезло: «Бегущий по лезвию» 1982, «Вспомнить все» 1990, «Крикуны» 1995,  «Особое мнение» 2002, «Час расплаты» 2003, «Помутнение» 2006,  «Пророк» 2007, «Меняющие реальность» 2011. И это только самые известные.  Хотя это нам, зрителям, повезло, ведь , кто знает, что в голове у автора, живущего на амфетаминах. Мне всегда было интересно, как Филип Дик воспринял культового «Бегущего по лезвию» Ридли Скотта, фильм то потрясающий, но от оригинала довольно далекий. Остальное он уже не увидел.

                 Филипп Дик для американцев- то же, что «Три мушкетера» для всего мира, а именно неиссякаемый источник, чуть не сказала « вдохновения», частично и его тоже, но в основном -  бабла. В периоды сценарных кризисов нет ничего лучше, чем проверенный успешными опытами предшественников сюжет. Так подумали в Коламбии Пикчерс, и решили переснять верховенский «Вспомнить всё». Пересняли. Что получилось? А получился очередной «другой мир» для подростков.

                   Но лучше по порядку. «Вспомнить все» 2012 г. снял Лен Уайзман. Это определило и наличие в фильме его супруги Кейт Бэкинсейл, куда он без нее. Ведь у каждой красивой боевитой телки  в Голливуде всегда есть свой муж-режиссер, это как два пальца об асфальт. Слава кинобогам, что хоть главным героем Дугласом Куэйдом остался таки мужчина, а то чем Коламбия не шутит. Ремейк также основан на рассказе Филипа Дика «Из глубин памяти» и в целом повторяет сюжет верховенского фильма с Арнольдом Шварцнегером. В целом, но не полностью. Так сказать, изложение с элементами сочинения.

                Двойной агент Даг Куэйд всё такой же мрачно-сомневающийся брутальный мужик, в разладе с собственной памятью. Колин Фаррелл вполне удачно справился и с технической частью и с изображением на лице сложной гаммы соответствующих ситуации эмоций. Скажем так, мимика Арни была хороша для 90-х, а сейчас хотелось бы видеть что-нибудь более разнообразное. Этот момент был учтен. Фаррелл усиленно недопонимает, переживает, сомневается, удивляется, негодует и т.д. минут 10 экранного времени, в остальное он слишком занят сдачей нормативов ГТО... Красной планеты  Марса можете не ждать, здесь как раз элемент сочинения. Обиженные жизнью и химической войной не мутанты, а нормальные вполне себе люди, живут в Колонии на месте нынешней Австралии. А зажравшиеся монополисты обитают в Объединенной Британской Федерации на другом конце планеты. Между ними через  ядро планеты построен лифт- Скат, символ рабства одних и величия других. Повстанцы Марса боролись за свободу и воздух, повстанцы Колонии борются за свободу и землю, которую вероломно пытается отнять злюка- канцлер федерации, изображая подавление очага терроризма. Очень жизненно, однако. И что-то напоминает из современных реалий. Если вам не напоминает, можете и не задумываться. Даг Куэйд тоже не особо задумывается, некогда ему. «Рома, извини, но мне надо бежать...»

        Порадовали узнаваемые примочки из оригинального фильма. Чип в носу стал микросхемой телефона в ладони, толстая женщина -обманка, трехгрудая проститутка на 15 минуте фильма, пусть совершенно не в тему для фильма с подростковым рейтингом, но единственный откровенный кадр. Визуальная часть фильма действительно фантастична и впечатляет. Эффект присутствия в хорошо прорисованной компьютерной игре. В остальном Уайзман не стал изобретать велосипед, а сделал микс из «Я –робот», «Особого мнения», «Бегущего по лезвию», «5-го элемента» и «Звездных войн». Все эти гонки на летающих автомобилях, многоуровневые парящие города, армия роботов- синтетиков, вторжение которых так и хочется назвать атакой клонов. Основной же способ перемещения героев, помимо фантастического транспорта,  это путь прыжков и падений , порядком поднадоевший уже паркур. Вместо классического экзистенциального слогана «Если я –не я, тогда кто же –я?», для новой версии фильма актуальнее «Беги, Даг, Беги!».

                  Динамизм, погоня, драки, одна эффектная сцена со взрывами и крушениями сменяет другую без паузы, поговорить то героям некогда, не то что предаться приятным воспоминаниям. Некогда ключевые персонажи появляются на мгновения, чтобы бездарно кануть в пучине экшн-молоха. Мутант Куато заменен на лидера повстанцев Матиаса, который вообще непонятно зачем нужен в фильме. Атака клонов, ой, вторжение синтетиков также успешно бы было осуществлено и без убийства кучки неподготовленных повстанцев. Но надо же что-то вставлять между спецэффектными сценами и драками. Драки – разговор отдельный. Кейт Бэкинсейл ,настрелявшись вампиров в «других мирах», отчего то так сильно обиделась на своего то ли мужа, то ли нет, Дага Куэйда, что прям спать не может, так и тянет поиграть в мистера и миссис Смит. Вот живучая заноза! И сценарий для нее переписали, и сцен добавили, и убили то в предпоследнем кадре фильма. Эффектно дралась, ничего не попишешь. «Другой мир» и «обитель зла» одновременно.

            Что на выходе? Сверхсовременный фантастический боевичокс, смиксованный из лучших сцен прошлого, и абсолютно без крови. Смотрибельно, но как-то по-детски. Эффектно, но не трешево….. Интересно, а как бы Нолан снял?... Это вместо открытого финала, потому что в фильме даже этот важный элемент не использован.

"Заседание не состоится"

         Насколько сильно человек зависим от иллюзий! Иллюзия успеха, иллюзия счастья, иллюзия здоровья и самая опасная - иллюзия контроля.

             Каждый день, просыпаясь по будильнику, готовя и поедая свой завтрак, идя на работу или по другим делам, нам кажется, что мы контролируем свою жизнь. А  знаем ли мы при этом, как работает в тот или иной момент наше сердце или печень, или почка, правая, хотя нет,- левая? Что мы знаем о себе? Я - это мое сознание, живущее в физическом теле. Тело же живет само собой, совершая в секунду такое количество осознанных, биологически запрограммированных действий, что человеческому пониманию и не снилось. А что же сознание, а оно осознает себя как личность и безумно гордо этим фактом. А тут, бац! Оторвался тромб, и всё! Где тогда сознанию так самонадеянно осознавать себя? Не поднимая вопрос о бессмертии души, конечно. Ибо как подтверждения, так и опровержения данного факта достаточно спорны. Итак, мы не контролируем свое тело. Можем поддержать его в гомеостазе или глупо разрушать в свое краткое удовольствие, но не более. Договориться со своим телом, мол, ты меня потерпи лет 70, пока дети вырастут, на ноги встанут, внуки родятся, а я пока тебя буду пользовать нещадно,- не получится.

               Мы не контролируем свою жизнь. Тот факт, что мы сами принимаем решения, которые влияют или нет на дальнейшее течение этой жизни, ничего не значит. Какая разница, что мы там решили бессонными ночами или тяжелыми семейными диспутами, если последствия этого решения неминуемо столкнутся с таким количеством противоречащих факторов, что ценность нашего решения в итоге будет сведена к нулю или того хуже - к минусу. Как это к минусу? Это, когда стараешься, как лучше для себя, для других,  для мирового блага, а в итоге жалеешь, что никто еще не изобрел машину времени в домашнее пользование. Мы переживаем, что неправильно выбрали колледж для ребенка, а некоторым пришлось пожалеть об изобретении «мирного» атома.

               Все наши попытки быть счастливыми сегодня, завтра могут оказаться смешны и нелепы. Конечно, я не утверждаю, то раз так всё неопределенно и неконтролируемо, не нужно вообще ничего делать. Оправданность решения или его ненужность – можно оценить только со временем. Жизнь тела требует равновесия, а равновесие – еды, тепла и секса. Так что хотя бы этот минимум сознание обязано обеспечить своему телу. А остальное – любовь, семья, счастливое будущее, успех и т.п.- приятные бонусы. Вот только не нужно всецело зависеть от этих бонусов. Ведь помните, как у Булгакова: «Аннушка уже разлила масло».

Актуализация Фета / шуточное

Я пришел к тебе с приветом,
Рассказать,что солнце встало.
Отчего ,моя отрада,
Все замки вдруг поменяла?

Рассказать,что лес проснулся,
Весь проснулся ,веткой каждой.
Ну и пусть,что я неделю
Где-то с мужиками шлялся.

Рассказать, что с той же страстью,
Как вчера, пришел я снова,
Обними меня, родная,
И иди обед готовить!

Снимая грустную акварель со стены

              

          Прекрасно, что мы можем окружить себя произведениями искусства. Но не стоит вешать в своем доме на стену "Демона" Врубеля или "Крик" Мунка. Вы только представьте , сколько тоски, отчаяния, ужаса, одиночества и личной неустроенности вложено в эти полотна их создателями! И вся эта боль будет невидимыми лучами пронзать ваше личное пространство. Чужой негатив, приумноженный в тысячу раз гением художника, поэта, писателя, также влияет на хрупкое душевное спокойствие того, кто постоянно с ним сталкивается, как и собственные тягостные воспоминания. Дом- это храм и убежище в прекрасном и яростном внешнем мире. Пусть дома будет по-доброму светло!

                Конечно, названия выбраны для примера. Оригиналы таких произведений в спальне рядовой учительницы химии не встретишь. Но и кроме Врубеля и Мунка, люди так часто окружают себя  вещами, "с печальной памятью" , к которым привыкают, как часто привыкают и к собственной печальной жизни. Стоит чаще присматриваться и прислушиваться к атмосфере, в которой мы живем.  Зачем лишний раз напоминать себе о плохом, которое прошло. Воспоминания и эмоции материальны. Они живут в тех вещах, которые были их свидетелями.

Без компромиссов

На выходных пересмотрела отличный треш-боевик "Без компромиссов". Пока не остыло впечатление, хочу добавить пару ремарок к моей прошлогодней рецензии на этот фильм.

Сочный стейк- лучший овощ.

          Вам важно, чтобы у вас вообще было лицо, 

или что о нем  напишут в газетах  /Том Брант

         В очередной раз убеждаюсь насколько стильным и удачным может быть английское кино в жанре криминального боевика. Одним Гаем Ричи подобное  кино  не исчерпывается. Есть и другие самородки и просто удачные последователи  Ричи в британском отечестве. Однако после криминальной драмы "Телохранитель" Уильяма Монахэна с Фаррелом в главной роли, я лично не ждала так скоро качественного английского фильма в смежном жанре. А все потому, что забыла о таком непререкаемом "железном дровосеке" как Джейсон Стэтэм, у которого с завидным постоянством  каждый год выходит по более-менее удачному фильму для определенной зрительской аудитории. "Боевик с Джейсоном Стэтэмом"- товарный знак качества. Зритель всегда знает, на что может рассчитывать в фильме с таким брэндом. Конечно, драматургии по Станиславскому от игры Стэтэма никто и не ждет, что позволяет ему быть почти везде совершенно одинаковым, с одними и теми же ухмылками, мимикой, движениями, агрессивной харизмой сильного и уверенного мужика. Зато уж драйва, динамичных драк, погонь, перестрелок и всего остального, с выплеском тестостерона и адреналина ,- сколько угодно.

      С новым фильмом Эллиотта Лестера по одноимённому роману Кена Бруена- "Без компромиссов" (англ. Blitz) Джейсон Стэтэм явно вышел на новый уровень в своей карьере. Конечно, не без помощи хорошего сценария и прекрасного актерского ансамбля. Именно актерская команда -пятьдесят процентов успеха данного фильма. На фоне вечно брутального и железобетонного Стэтэма талантливые актеры  Эйден Гиллен и Пэдди Консидайн так прекрасно отыграли свои харизматичные роли, что все втроем они выглядели более чем слаженным ансамблем. 

      Лично мне фильм очень понравился. Динамичный треш, с нужной толикой юмора, сарказма, психологического накала и с ярким "правильным" финалом. Не типичный боевик , а скорее криминальный драматический триллер, развивающийся  в противостоянии психопата Блица, шикарно сыгранного Гилленом, и всей "королевской рати", вернее полиции Лондона, в лице Тома Бранта (Стэтем)  и Портера Неша (Консидайн). У Стэтэма по сценарию множество интересных диалогов, а не, как обычно, плоские шуточки из разряда черного юмора. Его персонаж - совершенно недисциплинированный дерзкий полицейский, абсолютно дикий и разнузданный, плюющий и на начальство, и на прессу, устраивающий драки в барах , на улицах, где угодно. Но при этом конечно же вершащий правосудие,  используя все известные ему способы, в том числе и клюшкой для ирландского хоккея. Другая его сторона, естественно, положительная, раскрыта во взаимоотношениях с друзьями, коллегами. Он ,что называется, хороший плохой парень. Таких в кино было множество, но от этого ценность подобного амплуа нисколько не снижается. Мне он  чем-то напомнил  полицейского Бада из "Секретов Лос-Анджелеса", сыгранного Расселом Кроу. Крутой боец-одиночка, без страха, но с массой упреков, прекрасно сознающий, что он ничему другому не обучен, как бойцовая собака. "Вот я-настоящий кельт, совершенно непредсказуемый",-говорит он о себе в одном из эпизодов.  

        Основной сюжет фильма - расследование  убийств сотрудников полиции неизвестным маньяком , которое ведет Брант. Его коллегой выступает сержант Неш- колоритный персонаж, нетрадиционной сексуальной ориентации, за которую ему приходится терпеть  унизительные шутки от остальных полицейских, в работе высоко-профессиональный и принципиальный , плюс ко всему также не без психопатии в поведении. Такой вот дуэт полицейских : брутальный псих  и утонченный псих, борются  с куда более тяжелым психически-больным преступником. Эта троица на экране смотрится великолепно. Оживленные диалоги, колкие шутки и постоянный сарказм. "Знаете, что это, сержант?" /показывая на банку с каким-то странным содержимым/- "Это какашки Майкла Джексона. Купил на распродаже" и т.п.

     Персонаж маньяка Блица ,пожалуй, самый яркий. Что вполне ясно по законам кинематографа,  от качественно выписанного в сценарии и сыгранного  на экране злодея,- часто зависит успех фильма . Такой персонаж может вытянуть не любой актер. Пэдди Консидайн справился прекрасно . Его маньяк Блиц- уровня злодеев Гэрри Олдмана. Яркий, харизматичный, омерзительный, психопатичный убийца, хладнокровно стреляющий в полицейского на улице среди бела дня на глазах у свидетелей .В отдельных эпизодах жуткий, в отдельных -комичный, как клоун. Он жаждет славы и признания,  сообщает о себе и о подробностях своих преступлений в местную желтую газетенку , но при этом жутко боится главного героя, и вынашивает планы его убийства на десерт. 

          Главной изюминкой фильма стал финал, разыгранный "нашими парнями", как по нотам.   Никаких слащавых пафосных слюней о торжестве закона и порядка, а кровавый саркастичный самосуд.  Такой финал достоин хорошего динамичного захватывающего кино, а это очень важно, ибо часто концовки смазывают общее впечатление. Фильм действительно доставляет удовольствие при просмотре, живой, яркий, незатянутый, легкий , с классным саундтреком DubStep, Drum & Bass , интересными сюжетными ходовками и харизматичными персонажами.
          Фильмы фильмами, но по эту сторону экрана страшно жить в мире насилия и страха. Ценность жанров боевика и детектива, как мне кажется,  не только в неожиданных поворотах сюжета и эффектных драках. Очень важен еще и юмор, с которым персонажи Стэтэма, или например, Брюса "всесильного" Уиллиса, подходят к делу. Юмор, ирония, сарказм - те лирические составляющие, которые  отделяют насилие в  кино от насилия в  реальности. Настоящего насилия чрезвычайно много в новостях, чтобы относиться к нему с такой же серьезностью еще и в кинотеатре.

"Прометей" разочарованный

          «Прометей» -жуткое разочарование! Ридли Скотту пора на пенсию. Ничего лучше, чем "Чужой", "Бегущий по лезвию", "Гладиатор", "Ганнибал" и "Гангстер", он вряд ли уже снимет. Новое его творение- нечто несуразное, псевдо-философское, напичканное всякой всячиной из разных фильмов, в том числе и самого же Ридли Скотта. Цельностью и смысловым единством все эти разности никак похвастаться не могут. Один только андроид Фассбендер порадовал основательностью образа (особенно эпизоды его одинокой жизни на корабле, пока команда людей была анабиозе, и отсылка в "Лоуренсу Аравийскому"), хотя и он ничего особо нового в образ не привнес,и также вторичен по отношению к андроиду Хауэру из "Бегущего по лезвию". Нелепое, сюжетно сырое, пафосное кино. Обидно! Так ждали, так ждали!