Немного эгофутуризма

Игорь Северянин. Один из моих любимых поэтов. Виртуоз словотворчества. Декадентство и салонный эротизм , с легким цинизмом и иронией. Исключительно легкая поэзия, словно музыка в переливах слов. Стихи не декламируются, а читаются нараспев, как у Вертинского.

           ОЧАМ ТВОЕЙ ДУШИ

Очам твоей души - молитвы и печали,
Моя болезнь, мой страх, плач совести моей;
И всё, что здесь в конце, и всё, что здесь в начале,-
              Очам души твоей...

Очам души твоей - сиренью упоенье
И литургия - гимн жасминовым ночам;
Всё, всё, что дорого, что будит вдохновенье,-
                                                                    Души твоей очам!

                                                                Твоей души очам - видений страшных клиры...
                                                                Казни меня! Пытай! Замучай! Задуши!-
                                                                Но ты должна принять!.. и плач, И хохот лиры -
                                                                               Очам твоей души!..


            ТЫ НЕ ШЛА...

                               Карменсите

Целый день хохотала сирень
Фиолетово-розовым хохотом.
      Солнце жалило высохший день.
      Ты не шла (Может быть, этот вздох о том?)
Ты не шла. Хохотала сирень,
Удушая пылающим хохотом...
      Вдалеке у слепых деревень
      Пробежал паровоз тяжким грохотом.
Зло-презло хохотала сирень,
Убивая мечты острым хохотом.
      Да. А ты все не шла — целый день.
      А я ждал (Может быть, этот вздох о том?..)
До луны хохотала сирень
Беспощадно осмысленным хохотом...
      Ты не шла. В парке влажная тень.
      Сердце ждет. Сердце бесится грохотом.
— Отхохочет ли эта сирень? Иль увянет, сожженная хохотом?!     
  

       ПОСЛЕДНЯЯ ЛЮБОВЬ

Ты влилась в мою жизнь, точно струйка Токáя
В оскорбляемый водкой хрусталь.
И вздохнул я словами: «Так вот ты какая:
Вся такая, как надо!» В уста ль
Поцелую тебя иль в глаза поцелую,
Точно воздухом южным дышу.
И затем, что тебя повстречал я такую,
Как ты есть, я стихов не пишу.
Пишут лишь ожидая, страдая, мечтая,
Ошибаясь, моля и грозя.
Но писать после слов, вроде: «Вот ты какая:
Вся такая, как надо!» — нельзя.

Летним вечерам посвящается

        У памяти есть интересное свойство, очень благоприятное для жизни. Со временем снижать остроту тяжелых воспоминаний и окрашивать в более яркие цвета радостные впечатления, а иногда даже менять знак некоторых событий с минуса на плюс. Действует этот механизм как внутренняя защита. Те люди, у кого он нарушен, глубоко несчастны по жизни, ибо годами остро переживают одну и ту же боль. Именно это свойство позволяет нам не зацикливаться на одном переживании, а запрятав его глубоко в недра цветной пленки нашей жизни, дождаться пока оно не станет черно-белым, будто припудренным толстым слоем талька. И тогда оно извлекается наружу, переосмысливается, пересматривается заново с учетом давности прошедших лет. Боль притупляется, становится фантомной, как у ампутированной конечности. 

        Зато радостные  или просто светлые события по прошествии лет зачастую кажутся нам неимоверно яркими и прекрасными.

        Это был август. Мир и я были моложе на несколько лет и на целую жизнь. Августовское вечернее небо ,такое высокое и плотное, как голубая эмаль, смотрело сверху и улыбалось веселыми облаками. Летали стрижи. Как же было хорошо и спокойно! Рядом был друг, и нам больше ничего не нужно было ни от друг друга, ни от окружающего мира, настолько гармоничен был сам этот вечер с его берегом, водой, небом и нами.

       Странное воспоминание, казалось бы, вполне ординарное,- летний пикник на берегу реки, даже и не пикник, а созерцательная прогулка у воды. Никаких ярких впечатлений, признаний, страстей, приключений и т.п. Но отчего-то оно всплывает всё чаще и дарит теплоту и умиротворение , как и в тот вечер.

       Тихий шелест воды, тихий разговор ни о чем, плавно наступающий вечер, где-то далеко шум города,- при желании я даже могу вспомнить ощущения в пальцах, перебирающих песок и снова ощутить живой аромат реки. Одно из  цветных стекол в витраже моей памяти. Воспоминание , наполненное тишиной и покоем.

       Осенняя любовь хрупка, как позолота            

     Акаций в августе хрустально-голубом…      

     Пройдет, забудется…а после жаль чего-то 

     Хорошего, как детский сон, того о чем   

     Грустить начнешь, и будет грусть приятна,         

      Безропотная, тихая печаль

     О юности, ушедшей безвозвратно,    

      О небе августа, похожем на эмаль,  

       О ласковых словах, о ласковой улыбке     

       Под кленами в напевный час зари,  

       О синих сумерках и о далекой скрипке,   

       Поющей скорбные, как осень, Reverie   

     /Олеша Ю/

         

         А есть воспоминания, наполненные цветом, или звуком, или ароматом. С одной стороны, как мало у нас органов чувств, а с другой- как много нам дано, чтобы ощущать этот мир, любоваться им, вдыхать его аромат, чувствовать его тепло.

      Еще один летний вечер. Парк. Безветренно. Ненавязчивый джаз. Рядом интересный мужчина ,в душе состояние влюбленности. 

          Вечер со вкусом мартини и с терпким, как и напиток, желанием, чтобы этот миг никогда не кончался! И ведь он так никогда и не кончится, пока я о нем помню. Этому мигу, как и многим другим,  дарована вечная жизнь в моей памяти.

А Вы смотрели "Сумерки"? ))

         Бездумно листала каналы. Набор для вечера вполне тривиален: сериалы, молодежные комедии, боевито-милицейско-полицейские бегалки, по Культуре очередная Линия Жизни, по России 24- экономика с Григорием Бегларяном и т.д. Что странно сразу по двум каналам показывали «Сумерки», на разной стадии развития душещипально-слюнявой истории любви красавца вампира Роберта Паттинсона и его человеческой подружки. Отчего-то вспомнилось, как я не так давно ходила на Сумерки-3 в кинотеатр. Не одними ж Бергманами и Тарковскими «питаться», иногда вместо фаршированной рыбы хочется простой булки с маслом. Итак, помнится, сидела в офисе, и что-то так жутко захотелось романтики.  Совершенно спонтанно. С женщинами такое бывает. Также спонтанно собралась пойти на фильм, который ранее ничего кроме  презрительного «фи» не вызывал, и как выяснилось, зря.  

          Рецензии на фильм не будет, это скорее  путевые заметки посетителя кинозала. Две предыдущие части фильма видела отрывочно, но это совсем не помешало бы понять смысл всех сюжетных перипетий саги, настолько всё в ней прозрачно и стереотипно, если бы мне дали спокойно посмотреть фильм, вжиться в  его настроение. Не вышло. Вернее, не дали. При просмотре фильма в кинотеатре, главное, что может испортить впечатление, помимо  личной неприязни к тому, что смотришь, так это соседи.  Мои соседи, вернее соседки, не совсем трезвые девицы, с первых пяти минут фильма начали  бурно  обсуждать  каждый  шаг персонажей, сопровождая всё это веселье громким отхлебыванием из бутылки и активной жестикуляцией  /что-то на экране друг другу показывали/. В общем не дали мне, да и всему ряду , полноценно проникнуться романтической историей любви человеческой самочки одновременно к благородному и чистому вампиру, и импульсивному,  жадному до жизни оборотню. Тот еще любовный треугольничек. А ведь фильм мог бы мне даже понравиться,  сказки про любовь смотреть полезно,  тем более  в фильме были не просто страсти, а еще и проблема какого-то  сомнительного выбора и тем более с участием совершенно нереально благородного красавца.
          Всегда удивлялась девушкам, которые водят на такие слезливые фильмы своих мужчин. Зачем? Почему нельзя пойти с подругой или одной. Мужчина ж не только удовольствия не получит, а еще и ненароком испортит его своей даме  неуместными репликами и иронией. А вот и то, над чем будет смеяться любой мало-мальски брутальный мужчина и что так нравится  романтичным барышням, это фразы  типа: "в другой жизни я бы долго за тобой ухаживал, мы гуляли бы в парке с твоей компаньонкой, пили бы чай на веранде, а потом я бы украл твой поцелуй, но перед этим выспросил у твоего отца разрешения на помолвку" – боже мой, какая прелесть! Прямо таки Джейн Остин  21 века.
Или вот еще: "ты его любишь?"- "да"- "но тебя я люблю больше"- " да, я знаю". На этом месте половина зала рыдает в голос. Мужчинам точно идти на этот фильм не стоило. Совершенно  девчачье кино, любовь-морковь, мужскому взгляду абсолютно не за что зацепиться. Я всё ждала, может, хотя бы героиня будет как-то меняться по сюжету, эффектные позы, страстные взгляды, но нет, главная лакомая добыча всех вампиров и оборотней так и проходила весь фильм в каких-то тинейджерских шмотках, одной и той же клетчатой рубашонке.
        Зато  мужские персонажи были колоритнейшие, порадовали, так сказать, женский взгляд голливудские слюноделы: бледным мраморным вампиром, со взором мучительно охлаждаемым усилием воли, и полуголым оборотнем с накаченными плечами. Первый похож сразу на обоих  заглавных героев из «Интервью с вампиром», а второй будто бы пытался изобразить, каким бы был Рокки Бальбоа, если бы снимался в молодежной саге. В целом мило и занятно. Жаль только, что я уже не в том возрасте, чтобы упиваться такими фильмами. В 15 лет я бы, возможно, наклеила портрет Роберта Паттинсона  на стенку своей девичьей спальни. Но определенную долю требуемой мне романтики я, конечно, в тот вечер  получила, хотя вместе с ней и долю грусти о безвозвратно ушедшей юности, в которой все красавцы казались необыкновенно благородными, и будущее представлялось чудесной сказкой.

Письмо другу

            Есть у меня друг. Начало как у Макаревича, один мой друг, он стоил двух  и т.д. Так вот, он действительно стоит двух. Ибо человек, как раньше бы сказали,- «ускользающая натура». Последний романтик, интеллигент до мозга костей, с высоким пониманием человеческой нормы, для которого порядочность не пустой звук. Как мне кажется, такой не предаст и не сделает подлость. Кроме того, профессионал своего дела, что тоже многого стоит  в сложном мире мужчин.

            Так вот, всё вроде бы отлично, но есть один огромный недостаток - он не любит себя! Вернее, эгоизм то и ему присущ в мелочах, все мы не ангелы, но вот по жизни он сам себе не друг и не товарищ. Мягко говоря, занимается душевным саморазрушением. Мучает себя почем зря. И причина, как это не прискорбно сознавать, но настолько частая, что в обычности своей кажется еще горше,- несчастная любовь. И как же, скажите на милость, помочь человеку, если он не хочет, чтобы ему помогали, ибо не хочет забывать, не хочет  отпускать на волю остатки неплодотворных чувств, не хочет начинать жить заново, а предпочитает упиваться своей болью. Как это сентиментально и по-вертерски, скажете Вы, как это жизненно, скажу я Вам. Мазохизм - хоть и источник вдохновения для поэтов, но отнюдь не все поэты, и отнюдь не всем полезно страдать.

            По себе знаю, как тяжело пережить измену, кажется, что просто невозможно, и как больно осознать и принять факт, что твой избранник тебя уже не любит, ведь ты то его любишь. Вопрос «почему так случилось?» преследует и мучает, а ответа на него ни у кого нет, и быть не может. И так будет всегда. И так будет у всех. Потом осознаешь, смиряешься, собираешь осколки своей души в кучку, забрасываешь альбомы с фотографиями на антресоли, выбрасываешь свадебное платье, и начинаешь жить заново. Да, получается не сразу. Но однажды новый день уже не приносит боли. И ты понимаешь, что жизнь прекрасна! И она того стоит, чтобы страдать, пережить, прочувствовать ее каждой порой и только тогда по достоинству оценить. Ведь нет ничего ценнее жизни, даже любовь, и пусть закидают меня камнями  все влюбленные Земли.

            А иссушать себя бесплодными надеждами, цепляться за каждый шанс увидеться с той, кому уже не нужен,- как мне кажется, слабость. Надеюсь, мой друг простит меня за эти слова. Все люди слабы, каждый по-своему. Преодолениями слабостей устлан наш путь к счастью. Я не утверждаю, что любить - значит быть слабым. Дело не в чувствах, а в том, что они заменяют собой всё. Человеку, с незаполненной пустотой внутри, для нормального самоощущения нужна уверенность, что он кому-то нужен, что его любят. А если любовь проходит, то пустота возвращается. Общее место в психологии - тезис о том, что сильный и уверенный в себе человек, с высокой потребностью в  самореализации, самостоятельный и независимый от чужого мнения, легче добивается успеха в жизни и легче преодолевает любые трудности, в том числе и неудачи в любви.

           Поэтому хочется пожелать всем  и себе, и своему другу, быть сильными. Найти, чем заполнить пустоту, и пусть не чувствами, а новыми делами, успехами и свершениями. Считайте это моим личным письмом  человеку, который мне дорог.

Не говори, что нет в тебе души,

В чужом саду оставил ты ее.

И там она потеряна в тиши

В саду, где счастье больше не живет.

Пойди и приведи ее назад.

Омой слезами, не оставь во тьме.

И посмотри, как зацветет она,

Когда увидит, что нужна тебе.

И будет ночь, и ты проснешься вдруг,

И спросишь: «Боль, куда же ты ушла?»

В ответ тебе откликнется душа,

И в новый сад с собою позовет.

Путь благости и путь естества

        Пару часов как посмотрела «Древо жизни» Терренса Малика. Впечатление настолько сильное, что боюсь не смогу адекватно и полно передать его словами. Фильм прекрасен! Настолько сильное эстетическое переживание  испытала, что возбуждение не отпускает до сих пор. Давно не ощущала такой сопричастности чуду. Как смех ребенка, как цветение яблони, как капля росы на траве, как звездное небо в летнюю ночь, как неизменный рассвет, как богатство красок природы, - таким же чудом для меня стал этот фильм.

       В суете будничных хлопот так иногда хочется остановиться и помедитировать, погрузиться в себя.  «Древо жизни» дает такую возможность.

       Как таковой фильм лишен четкого сюжета, он представляет собой художественное полотно на тему души и ее пути к осознанию себя в цепи некоего божественного или универсального замысла. Он построен  на ярком визуальном ряде, сопряженном с философского плана  размышлениями, и зарисовками из жизни одной американской семьи середины прошлого века.  В центре - познание мира ребенком  через прописные истины о добре, перемежающееся сложным концептуальным рядом кадров в духе канала Дискавери с общей тематикой зарождения жизни, богатства и яркости ее форм, развитии и логичности смерти: «все умирает, нет ничего вечного». Картины космоса, морской флоры и фауны, пейзажи побережья, музыкальное сопровождение, поток сознания в закадровом голосе - действуют гипнотически. Нечто подобное я всегда испытываю, когда вижу  в фильме Тарковского картины плывущих островов в безбрежном океане Соляриса, материализованные из воспоминаний людей о Земле. Та же медитативность, то же глубокое погружение в себя, без отрыва от происходящего на экране.

         События жизни семьи, через призму которых ребенок (Джек) познает мир, не богаты разнообразием и совершенно обычны. Семейные ужины, походы в церковь, разговоры с матерью, отцом, игры с братьями. Ничего неординарного. Но глубина осмысления вопросов, которыми учат задаваться родители, заставляет постоянно делать некий нравственный выбор между путем благости и путем естества, путем любви ко всему сущему и путем  эгоизма.

         Нравственный выбор воплощен через идею Бога. Обращениями к некоему Ему наполнен весь фильм, но сама идея Бога ненавязчива. Фильм не проповедует. Темы веры или неверия как таковой нет совсем. Идея божественности или целесообразности всего сущего настолько гармонична, что не вызывает диссонанса с научной картиной мира. Болезненность и неуверенность в восприятии мира Джеком,  заставляет его сомневаться и делать выбор, и как оказывается выбор  нужно делать всю жизнь. Взрослый Джек всё также ищет путь для своей души через связь с памятью о рано умершем брате. Смерть брата –  лейтмотив фильма. Отношение  матери  и самого Джека к этой утрате, осознание ими смерти любимого человека,  показано не только через  вполне понятные личные переживания, а еще и через тонкую грань, отделяющую реальность конкретной жизни от таинства творения мира: «Теперь он в руках Господа»,- «Он всегда был в его руках». И получается, что какой бы выбор не был сделан в итоге, он продиктован не родителями и не самой жизнью, а предначертан  всё тем же таинством сотворения, которое происходит снова и снова повсеместно в просторах космоса, в глубинах океана и в душе каждого человека.

         Для меня всё в этом фильме было гармонично. И форма, и содержание. И актерские работы, конечно. Брэд Питт в роли отца выглядит очень сильно. Не перестаю удивляться трудолюбию в профессии этого актера. Хотя заметно, что он в некотором роде повторяет сам себя, как, впрочем, и один из моих любимых актеров, Шон Пенн, которого в фильме было не так много, и который, тем не менее, тоже вполне достоверно сыграл человека, потерявшего на мгновение почву под ногами. Очень понравилась Джессика Честейн, но не столько за игру, сколько за легкость и невесомость  нимфоподобного образа.  

         Интересно, что на премьере в Каннах фильм был освистан публикой, но удостоен  Золотой пальмовой ветви. Отзывы тоже были крайне противоречивы, среди неодобрительных  были  упреки Малику в китче и голливудской претенциозности. Я полагаю такую реакцию значительным плюсом фильма, отсутствие полемики было бы как раз доказательством ординарности работы Малика. А в данном случае мы имеем  очередное кино не для всех, появлению которого я очень рада.          

         

          

Вольному воля

         Когда на уик-энд выпадает три выходных дня, воскресный вечер можно превратить  в  вечер  киноманов:  запастись теплым пледом, горячим чаем и стильными  динамичными фильмами, например, Тарантино, Ричи или Родригеса.

-А что буду делать я?

-Ты? Медленно таять в зеркале заднего вида.

           До того, как приобрести титул культового режиссера и место в книге рекордов Гиннесса как самый разносторонний деятель кинематографа,  Роберт Родригес  снял в 1994 году фильм «Гонщики» для телевизионной серии «Мятежное шоссе», включающей в себя современные ремейки  второсортных фильмов 50-х. Фильм не стал широко популярен, возможно, именно из-за своего телевизионного формата, хотя  снят он и смонтирован был мастерски. Что касается фанатов Родригеса, то они от этого фильма  в полном восторге.

           Не могу не согласиться, фильм действительно хорош. Динамичное, смешное,  умело стилизованное под ретро, молодежное кино, не лишенное элементов драмы и  боевика. Официально заявлен жанр драмы, но с таким же успехом фильм можно было бы назвать и философской притчей. Драмы там ровно столько, чтобы хватило добавить  чуток глубины некоторым  героям,  их диалогам и не более. В основном же это довольно легкая, местами смешно рассказанная история  взаимоотношений обаятельного хулигана Дьюда (Дэвид Аркетт), свободолюбивого крутого парня, не без принципов и чувства собственного достоинства, его подружки красавицы- мексиканки Донны (Сальма Хайек),- с такими же местными хулиганами, но куда менее обаятельными и принципиальными, и с папочкой-шерифом за спиной. У Дьюда, как и положено любому Дон Кихоту, есть свой Санчо Панса,- комичный парень, помешанный на фильме «Нашествие похитителей тел»,- Никсер. Место действия - где-то  в одноэтажной Америке 50-х.

         Сюжет, состоящий из ряда стычек нашего «хорошего» хулигана с «плохими» парнями  и их «плохим» папочкой-шерифом,  зарисовок свиданий с девушкой и кровавой развязкой, - предельно прост и не так уж и важен, как то, каким образом  кино снято, вернее смонтировано. В монтаже Родригес добился впечатляющего симбиоза происходящего на экране и рок-н-ролльных вставок в кадре и за кадром. Весь фильм просто пропитан рок-н-ролльным духом, вернее, даже сказать, прокурен, настолько много сигарет было выкурено Дьюдом в кадре. Помимо рок-н-ролла то, что придает фильму особый лоск, так это характерные Родригесовские диалоги, местами забавные, местами алогичные, местами  удивительным образом пронизанные философичностью.К примеру, потрясающе-ироничная сцена, когда шериф рассказывает напарнику о своей матери, каждый день пекущей ему на дежурство сосиски в тесте, или разговор Никсера с барменом о времени и смысле жизни.

           Так о чем фильм? О выборе ли своего пути в жизни, о том ли, что иногда можно подчинить свою гордость, ради более высоких целей, - можно и так сказать, но слишком тежеловесно. Этот фильм- гимн бесшабашной молодости, гимн свободе самовыражения, свободе от условностей, чувств и предрассудков, свободе от рутины, которая так быстро превращает людей из бунтующих искателей приключений в скучных посетителей провинциальных кафе. «Вы должны знать, что делать. И самое главное — когда. Потому что самое важное — это время. А не то у вас, как у этого поганого парня из кино, просто не останется времени…" - Джей Ти (к/ф «Гонщики») 

О любви

         Если бы однажды Землю посетили гости с иных планет и не с захватнической миссией, а с целью психосоциального исследования, в ходе которого  спросили  нас о природе  чувств, интересно, чтобы бы мы им ответили, например о любви.  Наверно, предложили почитать Шекспира и Байрона, Пушкина и Блока, Сафо и Эмили Дикинсон, Пастернака и Бунина , показали бы лучшие фильмы о любви, балеты, поставили бы музыку. Смогли бы они понять? Ведь мы и сами не до конца понимаем…

***** (05:02 10/06/2011)

что такое любовь и можно ли ее объяснить?

********** (05:05 10/06/2011)

Людям свойственно всё объяснять, даже любви мы дали определение – это чувство, присущее человеку, глубокая, самоотверженная привязанность к другому человеку или объекту, чувство глубокой симпатии.

В греческой философии различались виды и формы любви, даже названия  были разные:

«Эрос» — стихийная, восторженная влюблённость, в форме почитания, направленного на объект любви;

«Филиа»  — любовь-дружба или любовь-приязнь по осознанному выбору;

«Сторгэ»  — любовь-нежность, особенно семейная;

«Агапэ» — жертвенная любовь.

Потом социологи добавили еще два: любовь-мания и любовь - прагма  и получилось шесть любовных стилей.

Считается, что есть две противоположные формы любви: любовь по принципу бытия, и любовь по принципу обладания. Если первая «предполагает проявление интереса и заботы, познание, душевный отклик, изъявление чувств, наслаждение. Она возбуждает и усиливает ощущение полноты жизни. Это процесс самообновления и самообогащения», то вторая означает лишение объекта своей «любви»- свободы и держание его под контролем.

***** (05:15 10/06/2011)

Слишком сложно, а проще можно описать? Что происходит, когда человек испытывает указанное чувство?

********** (05:20 10/06/2011)

Проще, хм, когда любишь, хочешь быть с кем-то всегда, заботиться, наполнить его мир собой и сделать счастливым. Когда думаешь, что вы одно целое. И безоговорочно веришь ему, боишься за него, защищаешь от всего, что может навредить.

Радуешься  его успехам, переживаешь  его неудачи, больнее, чем свои. Любовь-это эгоизм,  направленный на другого. Любовь-это розовые очки, превращающие твоего избранника в самого прекрасного человека на свете, самого умного, самого талантливого, да что там -  просто безупречного во всем, пусть он  вечно опаздывает, имеет вздорный характер, дурные привычки, храпит во сне, чавкает,-  да всё не важно, ведь это твой любимый человек....Любовь-это многочасовые разговоры обо всем и ни о чем, это общие интересы и увлечения... Это то, ради чего без сомнений и сожалений жертвуют своей свободой , а иногда и жизнью.

Прекрасное определение любви  в сказке «Обыкновенное чудо», в диалоге Волшебника и Медведя:

— Нищие, безоружные люди сбрасывают королей с престола из-за любви к ближнему. Из-за любви к Родине солдаты попирают смерть ногами, и та бежит без оглядки. Мудрецы поднимаются в небо и бросаются в самый ад из-за любви к истине. А что сделал ты из-за любви к девушке?
— Я отказался от неё

***** (05:25 10/06/2011)

Почему он отказался от нее?

********** (05:27 10/06/2011)

Потому что ради счастья любимого человека можно отказаться и от собственного счастья.

В одной из наших священных книг Библии есть такие слова:

"Любовь долготерпит, милосердствует, любовь не завидует, любовь не превозносится, не гордится, не бесчинствует, не ищет своего, не раздражается, не мыслит зла,  не радуется неправде, а сорадуется истине, все покрывает, всему верит, всего надеется, все переносит".

***** (05:35 10/06/2011)

И отчего же тогда люди несчастны, если они одарены возможностью любить?

********** (05:40 10/06/2011)

Любовь бывает безответной. Тогда она трагична. Любовь проходит. И это тоже трагично. Человек-смертен и это самое трагичное.

***** (05:45 10/06/2011)

Тогда может быть легче без любви?

********** (05:50 10/06/2011)

Может быть. Но таблетку от любви еще не придумали, и я думаю, что не нужно.

Любовь – опора для социального института семьи, источник вдохновения для искусства. И пусть она проходит и не всегда бывает счастливой.

«Слава храбрецам, которые осмеливаются любить, зная, что всему этому придёт конец. Слава безумцам, которые живут себе, как будто бы они бессмертны!».

***** (05:55 10/06/2011)

Странные вы все-таки, люди...

Конец записи.

Синеглазому принцу

Синеглазому принцу подарки-

У него именины сегодня.

Для него все неспетые песни,

Все знамена, шары и залпы.

Нет даров у меня заморских,

Ни цветов нет, ни песен, ни лета,

Не умею ловить я время,

И секрет вечной жизни неведом.

Я ему подарю клетку,

В ней живет мое грустное сердце,

И оно запоет при встрече,

Красным маком зардеет ярко.

И холодный мир оживится,

И стрижи полетят над домами,

И станет зеленой земля и веселой,

И за ночь одну наступит лето!

Ностальгия по настоящему

         По ночам бывает такое настроение...нет не грусти и не печали, и даже не меланхолии, а ностальгии...ностальгии не по чему-то конкретному, а как у Вознесенского, по "настоящему":

Я не знаю, как остальные,

Но я чувствую жесточайшую

Не по прошлому ностальгию-

Ностальгию по настоящему...

           Кажется, что что-то важное неуловимо проходит мимо тебя, или же не проходит, а останавливается и пытается вглядеться тебе в лицо, но ты не замечаешь, и гонишь от себя непрошеные тени мыслей. Смысл событий твоей жизни остается непонятым и забытым, как только событие уходит в прошлое. Стремление жить с чистого листа напрочь перечеркивает потенциальную возможность осмысления своих ошибок...или не ошибок, а побед, но ведь ценность победы не только в ее достижении, но и в понимании глубинного смысла, зачем она была нужна, не случайна ли она, и если заслужена, то почему, а главное, что дальше?...Дальше, как правило, новый день , новые цели и задачи, но новые ли они? Хомяк в колесе тоже думает, что его миссия, куда -то бежать,- также важна, нова и оправданна, как и люди думают о своей жизни. Ремарк устами одного из своих героев спрашивает: "если смысл жизни действительно познаваем, то достаточно было бы и одной книги. Но где она эта книга?" Я бы тоже очень хотела знать, где эта книга, могу ли я прочесть ее , а главное, способна ли понять...Наверно, для кого-то - это Библия, вернее вера, для кого-то- искусство, для кого-то- философия...Счастливы люди, которые знают, где искать ответы на свои вопросы, не те, кто уже нашел эти ответы, а именно те, кто видят направление поиска. Ведь неизвестно дарует ли истина счастье...и что вообще она дарует.

                Считается, что основные потребности у людей одинаковы, вспомним замусоленную пирамиду Маслоу: физиологические потребности, потребность в безопасности, принадлежности и любви,- действительно сходны для всех, а более высокий уровень: достижение успеха, познание, эстетические поиски гармонии, саморазвитие,- волнуют совсем даже не большинство населения планеты. Поэтому мы и получаем изначально только то, к чему стремимся, но не более того. А если хочешь большего, но не знаешь, в чем оно  лично для тебя? Вот это и есть главный вопрос, что есть истина лично для меня, а не для Васи Пупкина, или, если брать другой спектр- Иммануила Канта или Гегеля. Раз направление поиска не задано, то Да здравствует колесо и хомяк в нем!

                  Вернусь к Вознесенскому, ностальгия по истине неизбывно ведет к ностальгии о душе... Лет десять назад ностальгия как  культурный феномен была в трендах и понятно, с какими историческими событиями это связано. Нынче же, во времена так спонтанно пришедшего в наш мир молоха потребления, она вышла из моды, стала неактуальна, и теперь воспринимается как синоним неудовлетворенности  человека жизнью. Не мною придумано, даже в каких-то врачебно-тематических рубриках в СМИ бывают подобные измышления. И говорят врачи-психологи, что сие есть клиническое нарушение психики. Конечно, в такую "клинику" не включают память о близких, детские воспоминания и т.д., но тем не менее, всё равно настораживает.

                    Ностальгировать не модно. Модно добиваться успеха, вести здоровый образ жизни, повышать свою платежеспособность, покупать мебель  уже не в Икее, а дизайнерскую,  ездить отдыхать уже не в Турцию, а в Тибет, отправлять детей учить английский не в частные школы, а заграницу, дарить женам не салоны красоты ,а телеканалы... Тренды меняются, не дай бог, отстанешь. Когда уж тут ностальгировать  о душе. Некогда.

                   Какой прекрасный у Михалкова есть фильм- "Свой среди чужих, чужой среди своих", и какая прекрасная в нем звучит песня в исполнении Градского. Гимн позитива, романтики построения светлого будущего людьми, искренне в это будущее верящими:

Лодку большую наш отец

Решил построить для внуков

Строил всю жизнь!...

Мечтали, друг мой, тогда на лодке той

Пройти с тобой вокруг света,

Но мечты разлетелись...

Наши мечты...

И стали мы строить целый корабль!...

Сын мой, будь достойным...

А в дорогу возьми с собой 

Веру мою в счастье твое,

В грядущий мир-

Он придет,

Придет для всех людей!

              И вот он-грядущий мир, пришел для всех людей. Отбросим идеологию, как ширму, дело не в ней. Мир другой и время другое, даже страна другая...но люди то всегда люди, и в них не должно становиться меньше настоящего, прекрасного, глубокого. Поэтому "ностальгия по настоящему" не перестанет быть актуальной никогда. Ведь так хочется настоящих чувств, настоящих поступков, настоящих людей и настоящих событий, степень важности которых не определяется престижем, уровнем потребления, понтами, достатком, и даже культурой, а только душой в них вложенной, настоящей душой.   

"ЛюдиХ-первый класс". Много игры, мало драйва.

            По горячим  следам. Итак, «ЛюдиХ-первый класс».

          Сначала о том, что понравилось. И это только одно, вернее, один. Совершенно превосходный и шикарный Майкл Фассбендер, который  не только переиграл  своих коллег по цеху Майкла МакЭвоя, а также отличного опытного актера Кевина Бейкона, но, можно сказать, явил собой главное украшение фильма. Помимо прекрасной физической формы,  которую ему всячески по сценарию  предоставлялась возможность продемонстрировать, он и играл очень и очень на уровне. К слову сказать, ему достался и образ достаточно интересный. Противоречивые  и сложные характеры в кино всегда выглядят более впечатляюще, чем просто положительные или просто отрицательные персонажи. Поэтому исключительно положительный, благородный, смелый и искрометный  Чарльз Ксавьер в исполнении МакЭвоя, а также главный злодей, бывший нацист, жестокий и харизматичный интриган Себастьян Шоу (Кевин Бейкон), выглядят только картонными комиксными персонажами, в отличие от фассбендеровского Магнито, который играет не мутанта, стремящегося найти свое место в мире, а человека, с глубокой жизненной драмой, пожираемого изнутри жаждой мести. Эрик Леншерр поражает не только силой управления металлом, но и силой характера. Он настолько раздираем противоречиями, что сложно однозначно причислить его либо к положительным, либо к отрицательным персонажам. В нем есть всё: и жестокость к миру людей, которые сделали его изгоем, и ненависть к врагу, искалечившему ему жизнь, а также преданность другу, пусть антагонисту, но все-таки другу, и обостренное чувство собственного достоинства, как мутанта и как высшей формы эволюции человеческих генов. Исключительно интересный и сложный персонаж.

            Прочитав в Википедии о  долгой нереализованности Майкла Фассбендера в профессии, очень рада, что с 2009 года  его, наконец, начали снимать, и  возможно именно режиссерский  талант Тарантино в «Бесславных ублюдках» и дал тот толчок, после которого продюсеры  заметили талантливого актера. После фильмов Тарантино, как известно,  карьера многих хороших актеров получала новый импульс развития.  В 2010 у Фассбендера вышли «Джона Хекс» и «Центурион», а в 2011 ,помимо ЛюдейХ выходят «Джейн Эйр» с Мией Васиковской, а также «Опасный метод» с прекрасным актерским ансамблем: Вигго Мортенсон, Кира Найтли, Венсан Кассель. Майкл Фассбендер, помимо эффектной внешности и актерского таланта, владеет также несколькими произношениями английского, британским английским, ирландским, шотландским, северо- и южно-американским, а также немецким языком.

           Возвращаясь к «ЛюдямХ» нужно отметить, что персонажи, конечно, как и в предыдущих фильмах, получились колоритные. Но вот целостное впечатление от фильма они не спасают. Не хватает экшна, драйва, скорости, легкости, которая должна присутствовать в фильмах подобного жанра. Возможно, причина как раз именно в ставке на актерский ансамбль. Скажем так, получилось слишком много разговоров и мало действия. Кроме последней сцены в Карибском заливе с кораблями США и СССР, вообще движение в фильме не ощущалось, хотя и были очень эффектные появления мутантов из свиты главгада  Себастьяна Шоу.

            В итоге нам показали довольно разрозненный калейдоскоп из красочных  и эффектных сцен на море, в воздухе, на секретной базе ЦРУ, на подводной лодке главного злодея, в особняке Ксавьера, на даче у русского генерала, связали всё это обычной  для комикса альтернативной историей реальных событий, в данном случае Карибского кризиса, приправили стандартной голливудской клюквой  образа России и русских, разбавили хорошими актерами, которые на пять отыграли свои роли, добавили героической патетики  и пафоса,- и новый фильм из серии Людей Х готов. Не могу сказать, что он обязательно  всем понравится.  Тем, кто ждет от комикса ЛюдиХ драйва и экшна, скорее всего не понравится. Добавлю, что когда я его смотрела в кинотеатре, примерно в середине фильма заметила, что среди зрителей в моем ряду был активно храпящий молодой человек, его, думаю, игра Фассбендера не слишком вдохновила, как и в целом, весь фильм. Я лично от фильма получила то, что и хотела, поклонницей жанра комикса в кино я не являюсь, а  актерский ансамбль Фассбендер-МакЭвой-Бейкон меня порадовал.

Без названия

         Жду похода на Людей-Х: Первый Класс.

Не то чтобы я причисляю себя к поклонникам жанра фильмо-комиксов ( пожалуй ,кроме "Темного рыцаря" Нолана), хотелось бы посмотреть , как покажет себя в этом исключительно кассовом продукте шотландский актер Джеймс Макэвой.

   Английские, шотландские, ирландские актеры всегда вносят особую драматургическую театральность в любой голливудский фильм. Любимчик публики Эван Макгрегор, брутальный красавец-Колин Фаррелл, интеллигентный милашка Колин Ферт, аристократичный гей- Руперт Эверетт- тому прекрасные примеры. Уверена ,что Джеймса Макэвоя ждет не менее успешное будущее в кино. В нем чувствуется глубина, эмоциональность, такое ощущение, что ему есть, что сказать зрителю... Конечно, не в жанре комикса... хотя, почему бы и нет.

Внутренний покой Панды По

          Голливудский кинематограф давно открыл для себя главную тайну мироздания…вернее  экономики - как соотнести ограниченные ресурсы с неограниченными потребностями, и заработать максимум бабла. Хотя и затраты всегда немалые, но   и  надежды на прибыль, за редким исключением, себя оправдывают. Один из давно проверенных способов предоставить на рынок кино качественный продукт-это снять сиквел, триквел, приквел и т.д. уже успешного проекта.

        Всевозможные комиксоиды,    шпионизмы, комедийные боевики и конечно же мультфильмы. Вот где  действительно рай для искусных продюсеров….Родители не экономят на желаниях детей, и мультфильмы смотрят все, и те, и другие. Конечно, с мультфильмом иметь дело тоже не так то просто. Детям угодить легче, но чтобы фильм понравился и взрослым, нужен талантливый или просто высококачественный симбиоз идеи и воплощения.

         «Кунг-фу панда» по ряду причин выгодно отличается от множества других мультов последнего времени. Взрослая идея философии восточных единоборств в купе с детскими  персонажами-животными, плюс сюжет, не лишенный драмы и юмора. Идея боевых искусств и соответствующей философии - настолько многогранна, что заслуживает более пристального внимания, чем экранное время одного фильма. Продолжение здесь не только ожидаемо зрителями, но и закономерно с точки зрения замысла.

            Лично мне вторая Панда очень понравилась. Не просто милый и добрый мультфильм, с обычным набором голливудских штампов про семейные ценности, но даже и эти семейные ценности воплощены ненавязчиво, хоть и с пафосным  трагизмом местами, но и с толикой юмора. Чего стоит потешный папочка-гусь, с его искренней любовью к сыну-Панде и при этом предпринимательским желанием продать по-больше пельмешек с именем героического сына на устах. Порадовал харизматичный злодейский павлин. Этакий шикарный главгад, с классической жаждой завладеть всем миром /всем Китаем/ , со своей личной драмой, многолетним страхом, чувством неполноценности и т.п.

     Совершенно шикарно представлены драки. Чувствуются реверансы в сторону Терминатора- драки на заводе, а также модного некогда паркура. Зрелищность на высшем уровне. Рушащиеся здания, пышущие огнем пушки, целая флотилия злодейских волков - это вам не какая-нибудь драка в китайской деревушке. И конечно, пятерка «героических героев» борется с превышающими силами противника и даже много раз проигрывает, что только накаляет азарт просмотра.

           Более   же   всего   порадовала   философия   обретения      внутреннего покоя, и преображение бойца кунг-фу под ее влиянием в истинно-избранного воина-дракона. Опять таки без отсылки к Матрице не обошлось, но выглядело довольно мило. Этакий Нео-Панда По.

         Резюмируя, мультик действительно очень хорош, пусть хорош, как продолжение, но удовольствие при просмотре и взрослым, и детям, доставляет неимоверное. Местами смеялась до слез.

Случайные хокку

Цикадами полон сад.

Редкий порыв ветерка

Знойный лист охладит.

Чувственен мир черно-бел.

По страсти тоскует душа.

Смотрю немое кино.

Ветер шумит за окном.

В комнате правит ночь.

Мысли мои далеко.

Могильные плиты, кресты.

Свежая зелень вокруг.

Весне неведома скорбь.

Не сотвори себе кумира

      Из Википедии: 1)рабство — состояние общества, в котором допускается возможность нахождения некоторых людей (называемых рабами) в собственности у других людей,

2)Рабство — полное или частичное лишение человека права выбора.

       Лишения права выбора... лишение индивида свободы кем-то другим…в человеческих отношениях бывает и наоборот. Мы сами загоняем себя в психологическое рабство к кому-то, не отдавая себе отчета в том, что ограничиваем собственную свободу и право выбора.  Эмоциональная психологическая зависимость одного человека от другого - это своего рода рабство  по обоюдному согласию. Есть множество психологических методик, которые могут показать человеку, что он несвободен, несамостоятелен и потому неуверен в себе и как следствие не успешен по жизни.  А как быть, если эмоциональная зависимость - следствие  глубоких чувств к другому человеку, таких как любовь. Ведь люди сознательно к ней стремятся. И им бывает сложно понять, что хотя взаимные  чувства сами по себе благоприятно влияют на душевное здоровье и уверенность человека, но они могут иметь и ряд негативных факторов.

        У Эрика Берна есть интересный тезис, что человеческая жизнь проходит в страхе смерти и ожидании Санта-Клауса, в ней почти отсутствует выбор и свобода, и тем более ответ на вопрос,  зачем мы живем. Основное большинство людей даже и не задаются этим вопросом, а заменяют его спасительной идеей жизни ради любви, семьи, детей и т.п. Отчасти в этом нет ничего странного, так действует запрограммированность поведения.

 С детства нас учат тому, как надо мыслить, чувствовать, воспринимать мир. Берн приводит пример, что уровень свободы человека определяется степенью его индивидуального осознания мира. Дети видят  и слышат несколько иначе, чем взрослые, на их восприятие еще не наложились программные установки родителей и общества. В основном же  все человеческие действия определяются влиянием приобретенных установок за первые десятилетия жизни, а также  влиянием биологических факторов. Мы не осознаем свое настоящее  свежим взглядом, а формируем модели поведения согласно типичным схемам. А в типичной схеме обычно план действий расписан по пунктам: учеба, работа, семья, дети, у некоторых добавляется – успех, карьера, деньги. Подчиняясь  всё той же  схеме, мы вступаем и в отношения с людьми, в том числе и в отношения, окрашенные романтическими чувствами. Если эти отношения делают нас счастливыми, мы и не задумываемся,  что выбор сделали не мы,  а если нет….

            Конечно же не  любые отношения ведут к психологическому рабству, для этого нужен особый вид отстраненности человека от собственной жизни и вовлеченности в жизнь другого. Но почему это вообще происходит.

           Человек – существо социальное, сознательные Робинзоны встречаются не часто. Ради достижения благосостояния,  вдохновения и любви мы общаемся с другими людьми и часто ставим себя в зависимость от них: от родителей, друзей, общественных организаций, любимого человека. Зависимость от любимого человека завуалирована чувствами, но она в той же мере, что и любая другая зависимость, сужает наш мир до размеров мира  нашего избранника. Зачастую из избранника делается идол, неосознанно или вполне сознательно он наделяется всеми лучшими качествами, которые подсказывает нам наш опыт и ментальность. Вполне закономерно, что потом идол ставится на пьедестал, на котором и место всем идолам. Невозможность объективного  восприятия идола сродни невозможности объективного познания мира как такового, нам  просто не хватает информации для анализа, и мы заменяем недостающие звенья теми данными, которые были бы нам наиболее благоприятны.  Изначально истинность этих выдуманных данных совершенно не ставится  под сомнение. Ведь так приятно осознавать, что рядом с тобой  мужчина или женщина твоей мечты. Что происходит потом. Проходит время, и недостающие звенья начинают появляться и заменять выдуманные.

           Поэтическое сравнение: любить так, что растворяться друг в друге,- только на первый взгляд так уж притягательно. Если вдуматься, растворяться в другом - значит растворить в нем свое «Я», другими словами, потерять свое «Я». Конечно это выход для тех, кого собственное «Я» не слишком вдохновляет, тогда нахождение рядом с чужим великолепным «Я», должно приносить удовлетворение. Чувство неуверенности в себе заставляет создать идола и обратить на него свои надежды на счастье и благополучие. Отсюда  и рабская зависимость от другого, вместо  обретения  уверенности в себе, поиска  гармонии с собственным «Я». Познать и принять себя сложнее, чем создать идола. Но разочарование в идоле – эмоциональный и физический стресс,  а  разочарование в себе неизменно ведет к началу внутреннего диалога, а в итоге и  самосовершенствования. А только внутренне гармоничный человек может по-настоящему  поделиться своим миром с другим, не теряя своей свободы и не растворяя своего «Я».  Не сотвори себе кумира! Познай себя! И будь счастлив!

О Мураками , блюзовом настроении и смысле ведения дневника.

Анна Соколова.Пробуждение.

            И вроде бы лето за окном и тепло и солнце....но на душе поздняя осень. В этой поздней осени близкий человек вдруг оказался  более чужим , чем любой незнакомец в толпе, а работа не просто перестала радовать , но еще хуже того стала вызывать тошнотворный позыв от одной мысли о ней... Экзистенциальная тошнота от жизни...как у Сартра. Не хочу называть это состояние депрессией. Слишком избито и безразлично прозвучит. Депрессия ломает людей, а мне наоборот хочется стать сильнее. Какое-то трепетное блюзовое чувство возникает при вслушивании в подобное состояние. Хочется зашторить окна в солнечный день ,слушать Нору Джонс, читать Мураками. 

         В 2008 году на одном из форумов в ответе на вопрос о любимой книге Харуки Мураками я оставила сообщение : "Его книги для меня не просто любимые, это книги моего настроения... такого настроения, которое бывает не каждый день, а только на пике эмоций, или же наоборот на полном его спаде. То есть и в депрессию,и в эйфорию... Моей первой книгой была "Слушай песню ветра" 6 лет назад. Уже несколько раз перечитывала.Другие уже крупные романы впечатлили и поразили не меньше, но все-таки "Песня..." была первой- и как первая любовь почему-то осталась самой близкой. 
         Кто еще не читал, рекомендую монографию Джей Рубин о творчестве Мураками. Неплохая вещь, написанная поклонником его творчества. Не сухая, и со множеством цитат. По настроению Мураками чем-то напоминает мне Ремарка, хотя это совершенно разные авторы с абсолютно разными методами. Но что-то все-же есть. Некая совершенно невыносимая безысходная грусть, только у Ремарка от реальной обычной понятной,можно сказать, бытовой жизни,а у Мураками-от глубинных тайн сознания и подсознания, от тонких нитей мистического , пронизывающего нашу жизнь как паутиной,но не видимых неподготовленному взгляду".

            Вот именно словосочетанием безысходная грусть можно охарактеризовать мое блюзовое настроение. И пусть в очередной раз нужно начинать с нуля, как феникс возрождаться из пепла, идти вперед весело и смело...но это завтра...или через неделю...или через месяц ,а пока я послушаю свою блюзовое настроение, наслажусь им, чтобы сменить диск и найти новые силы для победного марша по жизни.  

      Хорошо все-таки вести дневник, можно потом перечитать свои мысли, возможно  посмеяться над ними, а возможно сделать какие-то выводы.Да, именно так, буду вести дневник, и в терапевтических целях полезно и возможно таки умные мысли посетят в процессе словотворчества, а не посетят-тоже не страшно, всему свое время- и умным мыслям тоже. 

Сказки для взрослых девочек

           Почему дети любят сказки? Опустим развлекательную составляющую, будоражащую фантазию ребенка, и увидим, что причина, конечно же  в том,  что добро, за редким исключением, всегда побеждает зло, прекрасная принцесса  встречает своего принца, злой волк не съедает поросят, и все препятствия, так интересно и увлекательно описанные, будут обязательно преодолены …. А почему взрослые дяди и тети любят сказки? Да всё потому же, ибо в них живут прежние дети и прежняя вера в счастливый финал, в добро, в победу красоты над уродством, в обретении прекрасной душой своей не менее прекрасной половины и т.д.…

                 У взрослых мальчиков свои сказки. Речь не о них.

        Всемирный кинематограф каждый год выпускает конфеты для взрослых девочек: мелодрамы со счастливым финалом. И в этом жанре встречаются поистине интересные экземпляры, и с точки зрения художественности, и с точки зрения терапевтического эффекта, который они оказывают на израненные женские души. Да, именно так. Это как раз тот случай, когда кино являет собой  не только чистое искусство, что довольно редко, или развлекательный продукт, что гораздо чаще, но еще и очень эффективное лекарство, ибо жизнь гораздо сложнее любой сказки и в ней победы добра закономерно чередуются с поражениями. И чтобы не растерять силы в поиске своего счастливого финала, нужно чем-то подкреплять их по пути, и лучшей подпитки, чем иллюзии и надежды не найти.

          Главная иллюзия любой сказки для взрослых девочек -  это прекрасный принц. Он, конечно же красив и благороден, добр и смел, честен и великодушен, и обязательно любит детей. И играть его в кино закономерно  должны красавцы Джуд Лоу,  Киану Ривз, Колин Ферт и другие невымышленные, а вполне реальные идолы. Героиня тоже не будет коварной злодейкой, а только милой и доброй Сандрой Баллок, Кэмерон Диаз или другой не менее прекрасной принцессой. Добавим некий вполне схематичный сюжет с преодолением препятствий на пути влюбленных  и с обретением в финале  долгожданной любви и гармонии, и готова классическая  мелодрама. Некоторые из таких  мелодрам, хоть и не претендуют на шедевральность, но все-таки заслуживают особого внимания.

            «Дом у озера» режиссера  Алехандро Агрести, с актерским дуэтом Сандра Баллок - Киану Ривз, оставляет приятное послевкусие, как молодое вино в осенний дождливый день. История о заочном романе в письмах /сама идея не нова, и в кинематографе встречалась и раньше /держится на игре со временем, но эта кажущаяся фантастичность совершенно не отвлекает от основного - от рождения и развития любви двух одиноких людей. Неторопливость и несуетность повествования  скорее характерны более для восточной кинематографической традиции, но и здесь в антураже американской действительности выглядят очень гармонично. И пусть здесь нет драмы, надрыва и чрезмерной романтики, но фильм  трогает теплотой и искренностью, и так хочется верить, что в финале Она дождется, пока Его время не догонит ее в Доме у озера.

            Рекламный слоган фильма «Можно ли полюбить с первого слова?» Но основная мысль фильма гораздо глубже и  звучит, как финальный аккорд, громче и проникновеннее: «Жизнь — не роман, она может внезапно закончиться. Неужели можно так просто умереть, когда тебя любят и ждут дома? А если у человека никого нет? Если всю жизнь никто и нигде его не ждет?» Этот фильм-иллюзия того, что Кто-то всегда есть. Тот, кто ждет и любит… во вчера и в завтра, и сейчас.

         Гораздо более романтичная рождественская сказка «Отпуск по обмену» представляет собой классическую комедийную мелодраму, но благодаря удачному актерскому составу и не менее удачной смеси из всевозможных штампов, также оставляет приятное впечатление и зарождает благотворную для души идею веры в чудо. В этом фильме сразу две романтические истории и две счастливые пары. Героини Кейт Уинслет и Кэмерон Диаз, обе пережив горечь разбитой любви, меняются домами на рождественские каникулы, чтобы со сменой места вернуть душевный покой и на время забыть о личной драме. Но вместо покоя  они получают куда более приятный подарок- прекрасного во всех отношениях, обаятельного, доброго и милого принца, каждая –своего, аристократичного и сентиментального  Грэхэма в исполнении  Джуда Лоу и милого озорника  Майлза  в исполнении Джека Блэка. Интересные диалоги, приятная ненавязчивая музыка, пастельные неяркие тона, достойная игра актеров/ а она действительно достойная/ превращают банальную казалось бы историю в историю очень теплую и душевную. Отдельного внимания заслуживает подбор актеров, если с женскими персонажами всё более-менее понятно, и Уинслет и Диаз в своих образах гармоничны и не неожиданны, то  мужские  персонажи работают на преодоление стереотипов, ибо красавчик Алфи –Джуд Лоу менее всего ожидаем в роли доброго, сентиментального, любящего отца и вообще очень и очень глубоко порядочного человека, но тем не менее он прекрасно с этой ролью справляется и дарит всем зрительницам фильма огромную надежду на то, что под внешностью Казановы и голливудского повесы действительно может скрываться прекрасная душа. Подобная трансформация образа и у актера Джека Блэка, которого также совершенно неожиданно видеть в роли прекрасного принца, пусть и озорного, но, тем не менее,

романтичного, преданного и любящего. Наигранно - возможно, верится - не всегда, но тем не менее в целом остается приятное впечатление. Что получилось в итоге: качественная вкусная карамель в красивой обертке, именно то, что иногда нужно для поднятия настроения.

                Как бы ни была прекрасна и удивительна жизнь, но от серых будней никуда не деться, потому что именно на фоне грусти так ярко сверкает радость. И если грусть не то состояние, в котором вы бы хотели находиться в какой-то конкретный момент, то всегда можно осветить ее радостью надежды на счастье, всего лишь приняв лекарство от грусти в виде хорошего доброго фильма, одной из многих-многих сказок для взрослых девочек.